1、濾波器的調整噪聲門一般都有濾波器，設置它的目的是防止較大干擾噪聲在本信號通道造成假觸發，以便把節目信號與噪聲或串音有效分開。如：我們同量錄制鼓和镲時，鼓信號通道使用低通濾波，镲信道使用高通濾波，由于選定的頻率段不同，就可以大大降低相異信號的串入。噪聲門上的濾波器頻段一般可在20Hz至20kHz范圍內調整。有時噪聲門每一信道裝置分為兩段的高低通濾波器，分別可在20Hz至4kHz和250Hz至25kHz之間自由調整。使其調整余地更大和作用更方便。操作時首先打開按鍵聽音，監聽對比信號，精確地選擇最適于錄音對象的頻度范圍并設定Q值，當確定了頻率范圍后也就確定了這一信道的屬性。 

2、門限值的調整門限值的調整就是工作點（俗稱拐點）的調整。一般噪聲門的門限值可在-50dB至+20 dB內調整。較高檔的裝置可以從-60 dB至無窮大。選擇門限工作點要根據聲源和噪聲的響度來判斷。通常要參照節目強信號過去后的弱信號來選擇門限電平通過值，以保證節目信號完整的包絡線。當然，在音樂弱信號和噪聲之間常常是設有明顯界限的，應將門限定在節目信號電平以下而又高于噪聲電平的值上。通常，在錄音時100/100滿調幅在65 dB左右，而比較微弱的節目動態也只有15 dB至25 dB，比這個動態還弱的信號就可以當作門限電平值的選址電平了。為了把噪聲切除得有效些，應當把門限值定在節目弱電平以下。當然，這主要應視節目自身動態與噪聲強弱而定。一般情況可在噪聲電平以上6 dB至10 dB左右選擇門限值，如果從調諧門限電平值上講，應在-30 dB至-40 dB左右。在多聲道同期多軌錄音時，由于傳聲器較多，各個樂器的響度不同、頻率不同，門限值的調整就要嚴格和多，有信號電平允許的情況下可適當提高門限閾。如：打擊樂門限值定+10 dB，可以保證自身信號完整通過閘門并防止其它信號通過。但如果把門限值定在+20 dB處，打擊樂本身的弱奏就會因閘門打不開而和噪聲信號一同被切掉了。在分期分軌錄音時，情況就不同了，由于干擾噪聲相對少了，為了更細致入微地錄好演奏，保證完整的包絡線，在錄制單個樂器演奏時，對弱音樂器或弱奏樂段處理，把門限值定得很低，在信號電平以下-40dB至-50 dB處也是合理的。總之，門限值的確定應以節目對象為根據，如：響度高的樂器的門限值可定高些；但是如果經過處理和信號斷斷續續、聲部不完整時，就應檢查門限值是否過高了。門限值定得過高時，即使聲音不斷，也是很不自然而生硬的，聽感無感情，有明顯的音頭、音尾，人為切入、切出痕跡；過低的門限值也是無益的，在混入較高噪聲時會造成假觸發，誤開閘門，使噪聲門失控。 

3、上升時間的調整從技術要求上說，噪聲門的上升（動作）時間要快。只有較快的上升（動作）時間要快。只有較低快的上升時間才能保證節目信號的前導輔音，使音頭完整、自然、不產生被箝拉或卡掉一塊那種生硬的感覺。噪聲門的上升時間一般在10ns至1s內連續可調好。好的的噪聲門肯有運算處理功能，它能根據節目信號提供的信息資料自動在5ms至40ms，內選定上升時間。而操作只在“快動作”和“自動”兩種狀態的一個按鍵上選擇。除制作特殊效果時上升時間可調整得慢些，一般情況下上升時間不應慢于20ms。 

4、恢復時間的調整首先要說明，我們這里討論的恢復時間是包括了保持時間在內的恢復時間。保持時間和恢復時間已完成正比例關系設計在電路中。這種功能要求不僅調整閘門通路的衰減響應，同時設置保持周期，使之在一個調整控制鈕上完成對不同節目的包絡整形?；謴蜁r間的調整范圍一般可以在1ms至3s或2ms至4s內調整。在操作時，應將恢復時間掌握慢些，因為人耳對突變的噪聲遠比對恒定的低噪聲感覺敏銳，較短的恢復時間遠比較長的恢復時間更容易覺察出噪聲，所以恢復時間要較慢些，以保證被鉗住聲音的音尾緩慢地把噪聲淡化出去，而不是突然切斷，恢復時間太快時尤其影響音樂信號的自然度。另外，恢復時間的長短與聲東擊西信號特性、節奏快慢有關。如圖3（a）所示，小軍鼓的瞬間特性明顯，信號跌落很快。而電貝斯就不同了，它衰減得較慢。在調整恢復時間時，應考慮到這些因素采取不同的處理。另外，同樣的樂器在不同節奏中恢復時間就可長些。如圖4所示，電貝斯在快節奏節目中應減少恢復時間。 

5、鍵控功能的運用鍵控（KHYED）功能是噪聲門的附加功能，它是為制造特殊效果而設置的。在背板上設有EXT鍵控源插口，用于外接鍵控聲源，它的作用是從外部接入控制電壓，用于控制噪聲門增益放大電路工作。當接通鍵控聲源后，噪聲門在外部電壓控制下只起增益放大器的作用。通過噪聲門的節目信號隨著控制電壓而改變增益。如果鍵控電壓逐漸減小到噪聲門的門限值以下時，噪聲門則也隨之減小電平；如果鍵控電壓完全消失，通過噪聲門的節目信號也全部消失。消失的時間取決于噪聲門的恢復時間。另外，鍵控聲源的控制信號在噪聲門的輸出端是聽不到的，它僅僅是提供增益控制而已。使用（KEYED）鍵控功能，可以修改通過噪聲門的節目信號波形，制作出一些特殊效果。為說明其作用，下面介紹幾種運用方法。

（a）修整節奏、波形：在不少流行音樂中，大鼓和電貝司的節奏一致，但在演奏中，電貝司音頭起動慢，衰減更比大鼓慢。因此彈奏電貝司總是在時間上提前一點聽起來才舒服。這就給節奏控制帶來了一定的難度，演奏者稍有不慎，就會與大鼓的節奏產生錯位。在多軌錄音的后期制作中，用大鼓的信號作為鍵控聲源來包絡電貝司信號，噪聲門會跟著大鼓的每一次打擊而導通，從而實現了對電貝司節奏、波形的調整。如圖5所示，電貝司和大鼓配合得天衣無縫，電貝司去掉了余音，收緊了聲音，力度感也加強了。以大鼓和電貝司為支柱的低音節奏型會使流行音樂的低音聲部更為鏗鏘和富于神韻。

（b）制和新聲部：用電子合成器選圓號音色，按總譜制定的和聲功能，用持續長音的演奏并記錄在多軌錄音母帶上。把這一聲軌的還音信號送入噪聲門，選用10ms以下較短的恢復時間，再將另一聲軌上的小軍鼓演奏聲作為鍵控聲源送入EXT接口。在同步還音中，由于受小軍鼓提供的鍵控電壓的調制作用，圓號長音即變成與小軍鼓一致的節奏型了。把噪聲門輸出同時送入母帶空軌記錄，一個活潑的圓號節奏聲部就制作好了。這種方法制作的新聲部適用于進行曲和舞曲。應注意，在錄制長音時要在小節線前留氣口，不可在正拍直接更換和聲，這是為了保證音頭的準確性，以防包絡失誤。

（c）制造顫音：在一些荒誕題材的音樂中，?？陕牭綆в锌植郎实木`物語和暈厥、驚恐的顫抖音樂。這種效果可用一臺性能較好的信號發生器，選擇1~9Hz之間的次聲頻為鍵控聲源，送入EXT接口，當正弦電壓緩慢增大減小，無論語言還是音樂信號，只要受到次聲頻信號的調制，就會使聲音隨著正弦波電壓的上升下降變化發生明顯的強弱變化，從而使聲音聽感抖晃發顫，引出顫音（T REMOLO）效果來。四、噪聲門的局限性噪聲門可以消除很多噪聲，如交流聲、聲軌串音、磁帶復印雜音、環境干擾噪聲和人為干擾噪聲以及抑抑制混響噪聲等，但關鍵的問題是，只能在節目開始前和停止后的時間里對噪聲加以抑制，而不能對節目進行中的噪聲發揮作用。在各種噪聲中，調制噪聲只在有信號時才會出現，當信號電平增加時，這種高頻噪聲隨之增加，這種噪聲被稱為“背景”噪聲或“不平”噪聲，這是信噪比的主要限制因素。對這種噪聲的處理只能通過降噪器加以解決，噪聲門是無能為力的。