EQ”，一個在音樂設備上總能看到的標記,它似乎是音頻與音樂世界中解決很多問題的試劑，簡單又深奧，很多人都能簡單使用，但也很少有人能完全明白其中的奧義。針對了解和親身實踐是最好的辦法，本文就來探討在現場調音中使用均衡的一些訣竅。

快速“掃盲”

均衡，在其最基本形式中，通常是由一系列放置在數字或模擬音頻信號流中的濾波器組成。這些濾波器從最根本上來說通常由不同類別與規格的電容器與電阻器構成。它們影響音頻信號中總體可感知的諧頻。簡而言之，就是均衡通過增強或衰減某些頻率，來改變聲音聽上去的樣子。

這種效果器通常由以下幾個部分構成：

高通濾波器/High-pass filter：工作原理正如其名 – 高頻順利通過，在一定數值以下的頻率被過濾掉。

低通濾波器/Low-pass filter：與上面剛好相反，所有信號中低于設定數值的頻率順利通過，僅僅過濾掉高出的部分。

帶通濾波器/Band-pass filter：特定頻段帶的信號可以通過，其他超過和低于設定范圍的信號會被過濾掉。

陷波濾波器/Notch filter：這個與上面的帶通濾波器相反，濾掉某個頻段帶的信號，讓高低頻通過。這種濾波器在現場調音中用來消除回授特別管用。

擱置濾波器/Shelving filter：這個怎么理解呢？想想汽車音響上的EQ，這種濾波器為高頻或低頻提供大致的、大概的均衡處理。

不論在舞臺上還是在錄音棚里，通常都能看到如下幾種類型的均衡設備：



圖像型均衡器

圖像型均衡器以最直觀的方式來進行控制和調節。就像圖中那樣，密密麻麻的推子代表了不同頻段，上下滑動則是提升或衰減的幅度。這種均衡器雖然頻段帶被固定住，不能改變，但是是一種最順手、直觀、快速的控制模式。



參數型均衡器

這種均衡器通常有幾個濾波器構成（大大少于圖像型均衡器），顧名思義，它是通過參數來調控均衡。參數大致包括有效頻率、增減數值（通常以分貝為單位來衡量），帶寬（某個特定頻率周圍受影響的范圍，也就是Q值）

在現場演出中如何設置EQ？

專業的均衡調節手法多種多樣，下面介紹幾種在現場演出中常用的：

PA與監聽音箱的房間補償

每個演出空間都是有差異的。并且在現實中，小型演出場所的聲場并沒有經過專業處理。這時候需要我們通過均衡器來對整體的頻率響應進行調節，補償場地的某些聲場缺陷。我們并不追求十分“平整”的均衡設置和聲音效果，通常這種“平整”會讓現場聲音變得不如人意，因為“平整”不能對人耳產生足夠的吸引力。

利用均衡器上的“room”模式可以解決聲場問題，因為這些模式預設可以通過提升某些部分的頻譜來反映不同的頻率響應特點。在許多專業聲音系統中，你都能發現兩組圖像型均衡器：一組用于房間補償，一組用于調節所有演奏樂器的總體音色。同樣，你也會在監聽系統發現圖像型均衡器。這是針對"ringing out"監聽系統設置的。在這種監聽系統中，你能夠獨立控制監聽系統的均衡等參數。同時，"ringing out"過程通常能定位產生回授的頻段，并衰減它們以避免回授產生的潛在可能。

樂器與人聲的均衡調節

在使用模擬調音臺時，每一通道的均衡器通常是一種參數、半參數的組合，或是更簡單的擱置均衡器，濾波型均衡器回路等等。這些均衡器主要用于微調音色，而不是如圖像型均衡器那樣精細地調節均衡。假設聲音系統已經設置妥當，它們可以用于在混音中“雕刻”與“塑造”聲音。

在現場演出調音中，基本上遵循“只衰不提”的原則，也就是通過衰減不必要的頻段來突出其他頻段，而不是去提升想要突出的頻段。這么做的理由是因為大量的提升可能會增強底噪（聽上去就是電信號的嗞嗞聲或哼聲），這樣也容易產生回授。

在不需要超低頻的通道上使用高通濾波器是現場調音的常見手段，這樣能夠消除混音中的“渾濁感”，幫助減少舞臺地板、鼓皮等容易產生共振的物件的振動。

手箱設置與音色旋鈕

從源頭上將樂器音色設置好，第一步的頻率配比，都出自手箱調節的均衡和音色調節。當然，這也與樂器本身、效果器、線材有關，在此不做贅述。手箱上的均衡基本上由簡單的擱置濾波器構成，好一些的箱頭也會有圖像型均衡器以供控制整個頻譜。關于手箱的細致調節，可以參看文末的擴展閱讀文章。

特殊效果控制（掃頻、帶通效果等）

EQ不僅是個治百病的嚴肅“醫生”，有時候，把EQ用來“加特技”也會很有意思的。在EDM界和DJ界，掃頻的效果一點也不稀奇，其實就是簡單的移動低通濾波器或者高通濾波器的“通過數值”，就能產生有意思的效果。正如吉他效果器也在利用這種原理來增添音色的感染力，哇音效果器和包絡濾波器就是這種原理利用的典型例子。

均衡是每一個音響工程師的好伙伴，或者是他/她最大的噩夢。不管是來自實踐還是理論，你了解的越多，就能越好地利用好它。