在擴聲系統中用傳聲器拾音,除了要按傳聲器的各種技術特性進行選型外,還應充分考慮到按不同場合的使用特點去布置傳聲器。例如,會場擴聲用傳聲器就應該布置在舞臺內的講臺上,一般可根據主席臺就坐情況布置一只或數只。同樣,在體育比賽時,在主席臺、講解臺和裁判席上均應布置相應的傳產器。在音樂廳和劇院中,為了不妨礙觀眾的視線,通常力求使用小型傳聲器,布置在舞臺口部或燈架處,保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的傳聲器,放置在舞臺上,振動干擾大,應有隔振裝置。演出擴聲用傳聲器的布置還應均勻地照顧舞臺上演員的活動區,也可以使用無線傳聲器。對于樂隊的拾音,傳聲器的布置直接影響樂隊演奏的藝術效果,其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音,并使它們之間的響度有正確的比例。
1.布局要點
(1)傳聲器的布置應遠離音箱,以減少聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓隨距離的平方成反比例衰減,傳聲器離音箱越遠,接收音箱聲波的機會越小,對抑制聲反饋越有利。假設音箱輻射的聲壓為p,音箱與傳聲器間距離為r,那么隨著r的增大,p將越來越小,也就是傳聲器所能接收到的音箱重發信號越來越弱。
語言拾音(創如開會演講等)般采用近距拾音。因為語言拾音以清晰度和可懂度為主,通常聲源與傳聲器的距離應保持在20~40cm為佳,這樣聽起來親切、扎實。距離太遠,會使信號變弱,容易接收到室內噪聲和混響聲,人為地降低系統的信噪比,會影響語言清晰度。不同混響時問條件的房間內,聲源與傳聲器間距離變化與語言清晰度有一定關系。隨著聲源與傳聲器間距離增大,清晰度會急劇下降。距離太近,會使傳聲器的輸出信號過強,而產生過荷失真。同時,聲源過分靠近傳聲器,使之處于近場區,產生近講效應,明顯加重低音成分,聽起來發悶,影響語言可懂度。近講效應多存在于壓差式和壓強與壓差式復合的指向特性的傳聲器中。有時演出需作近距離使用時,可以采用無指向性傳聲器,或者采用有指向性而又有低音衰減開關的傳聲器,使低音適當衰減,從而克服近講效應。
大型演出的傳聲器布局,要取決于演出形式,特別要注意樂隊與合唱團的聲平衡。當用心形傳聲器時,合唱團的女高音、女低音、男高音、男中音4個聲部,每個聲部需要一只傳聲器,傳聲器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度,拾音距離取決于傳聲器的拾音水平角。樂隊伴奏用傳聲器也應該使用心形指向性傳聲器,拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響傳聲器一般吊在舞臺前方,離樂隊指揮7~10m、高6~7m位置上。
(2)采用強指向性傳聲器。對于擴聲系統,使用較強指向性的傳聲器利多弊少。采用強指向性傳聲器可明顯減少音箱的直達聲或廳堂混響聲對傳聲器的影響,提高系統穩定度,通常前者比后者使系統的穩定度提高5~10dB:采用強指向性傳聲器,使得音箱的聲幅射方向不包含傳聲器的靈敏度方向。將傳聲器置于音箱的后下方,仍可較好地抑制聲反饋。
(3)采用強指向性音箱,使音箱的指向性幅射范圍背離傳聲器位置,其輻射聲波不會影響傳聲器的正常工作。
(4)傳聲器和反射墻面應有一定距離,此距離至少應在3m以上,避免反射聲太強,引入聲源反饋,影響語言清晰度或出現嘯叫。通常會議時,傳聲器的后墻應有幕簾遮擋,有條件的場所講臺附近作些吸聲處理,可加強擴聲效果。
2.多路傳聲器的使用要點
當使用多路傳聲器時,傳聲器的相位問題表現在兩個方面。一個方面是必須保證所有傳聲器在相位上同相,另一個方面是多路傳聲器拾音時,要防止傳聲器之間的位置與距離同聲源處理不當,產生相位干涉現象,而影響拾音效果。當使用多只傳聲器拾音時,為了減少傳聲器所拾取信號的干涉現象,還應遵循下述5個原則:
(1)使用多只傳聲器拾音時,傳聲器之間的距離(L),應至少等于聲源到傳聲器的距離(D)的3倍(L≥3D)。這時每個聲源直接到達最近傳聲器的信號強度將明顯人于其到達鄰近傳聲器的信號強度,聲源相互干擾小,相位干涉現象不明顯。
(2)當使用心形指向性傳聲器時,可將傳聲器位置調整,使其主軸靈敏度區偏離聲源的主軸方向,以減少聲反饋。
(3)當使用一對傳聲器拾取單聲源信號時,應盡量將兩只傳聲器靠攏,使之距離遠遠小于聲源至傳聲器的距離。當兩只傳聲器間距離人于聲源與傳聲器間距離時,應保證兩只傳聲器與聲源問距離完全相等。
(4)當拾取多聲源(例如合唱或樂隊演奏)時,應避免在拾取某一聲源信號時,過多拾取其他聲源信號,使整個演出的聲平衡難以處理。傳聲器與音箱的相對位置應有一定的角度,使音箱輻射聲音最弱的方向對準傳聲器靈敏度最弱的方向。
(5)多只傳聲器不宜并聯使用。
傳聲器并聯使用時互為負載,其輸出阻抗變化很大,降低了靈敏度,增大了失真度,破壞了傳聲器的頻率響應,嚴重影響音質。多只傳聲器應有多路輸入調音臺(或其他前置增音機)配合使用。多只傳聲器的投入使用,使得聲反饋的機會增大。在分別工作時,不使用的傳聲器應切斷或關小,以保證工作傳聲器的最佳穩定度。